Немного истории
Дворец известен как памятник архитектуры, созданный для Екатерины II по проекту архитектора Матвея Казакова в 1773-1782 гг. в честь победы России над Турцией в стиле «псевдоготика». В первой трети XIX века Путевой был впервые незначительно реконструирован по проекту Огюста Монферрана, архитектора Исаакиевского собора в Петербурге.
Парадный вход

А это ворота во внутренний дворик

Парадный вход.

Дворец, возведенный по указу Екатерины II на Тверском тракте, изначально назвали Петровским, поскольку построили его на месте одноименного сельца, на земле, принадлежавшей прежде Высокопетровскому монастырю.  Так же для Екатерины с именем Петр было связано очень многое, для нее оно было гарантом процветания и стабильности. Путевым же или Подъездным он стал по своему назначению. Все высочайшие особы, начиная с Екатерины II, по пути из Петербурга делали здесь последнюю остановку с ночлегом, чтобы отдохнуть после дальней дороги и привести себя в порядок перед въездом в Москву.

Драматическим в судьбе дворца ознаменовался год 1812-й: во время Отечественной войны 1812 года после начала великого пожара на Москве и поспешного отвода французских частей император Наполеон некоторое время держал ставку в Путевом дворце. Этому событию посвящены следующие строки А.С. Пушкина:

Вот, окружён своей дубравой,
Петровский замок. Мрачно он
Недавнею гордится славой.
Напрасно ждал Наполеон,
Последним счастьем упоённый,
Москвы коленопреклонённой
С ключами старого Кремля:
Нет, не пошла Москва моя
К нему с повинной головою.
Не праздник, не приёмный дар,
Она готовила пожар
Нетерпеливому герою.
Отселе, в думу погружён,
Глядел на грозный пламень он.

А адъютант Бонапарта вспоминал, что его сузерен бежал из Кремля в Петровский дворец, опасаясь взрыва здания Арсенала. К моменту его прибытия сюда дворец был разграблен французскими войсками, и "Наполеон сначала спал на шинели на подоконнике". Такую встречу подготовила ему "столица азиатского абсолютизма", как называл французский император Москву.
После окончательного бегства Наполеона дворец был разорён: восстановительные работы начались только при Николае I и продолжались более 10 лет.
Франция подарила Музею скульптуры Жозефины и Наполеона, которые украшают сегодня выставочный зал.

В конце 19 века дворец превратился в общедоступный музей. После революции его передали в отдел музеев ИЗО Наркомпроса, однако в 1922 году по настоянию Троцкого он перешел в ведение Красной Армии, и здесь располагалась Военно-воздушная инженерная орденов Ленина и Октябрьской Революции Краснознаменная академия имени профессора Н.Е.Жуковского.
В 1998 году начался новый этап в жизни архитектурного памятника. Президент РФ Борис Ельцин подписал Указ «О передаче памятника градостроительства и архитектуры федерального (общероссийского) значения - Петровского дворца в государственную собственность Москвы».
С самого начала городские власти предполагали использовать исторический объект в качестве Дома приемов правительства Москвы с сопутствующими гостиничными функциями.
Хотели также устроить в помещениях дворца музей, но здесь никогда не было собственной коллекции, да и сами музейные помещения предполагают наличие особых норм пожарной эвакуации, безопасности, сохранности, климата. Чтобы разместить в здании полноценный и современный музей, его надо было бы значительно перестроить. Гостиница и представительство мэрии Москвы, конечно, доходнее и интереснее, чем музей для всех
Сегодня полностью восстановлен первоначальный облик здания дворца, четырех парадных и два служебных флигелей, а также четырех хозяйственных построек. А на задворках дворца построен новый корпус в том же псевдоготическом стиле, где разместились ресторан, автостоянка и оздоровительный комплекс. Общая площадь обновленного Петровского путевого дворца составила 17 060 кв. метров. В нем 45 гостиничных номеров, в том числе два президентских апартамента. Интерьер всех номеров выдержан в общем стиле, а высококачественная мебель выполнена на заказ из ценных пород дерева с элементами ручной работы (резьба, инкрустация), что полностью соответствует уровню данного объекта. Правда в этих гостиничных номерах за два года еще никто не останавливался.

Во время реставрации были усилены основания и фундамент зданий, заменены аварийные элементы конструкций, отремонтирован купол парадного зала, отреставрированы фасады, смонтированы необходимые внутренние инженерные коммуникации, кропотливо отреставрированы интерьеры…
Особо стоит выделить работы по реставрации старинных деревянных межэтажных перекрытий с сохранением балок и уникальных деревянных ферм-перегородок. Безопорные 32-метровые балки, изготовленные из лиственниц полутораметрового диаметра, по-прежнему составляют сложную, но при этом гармоничную структуру - конструктивный «остов» здания. Проведена реставрация с частичной заменой элементов деревянных конструкций покрытия купола дворца, воссоздан шпиль высотой 14 метров и реставрация декоративного второго купола с живописью в технике гризайль на поверхности потолка. Это обои, которые смотрятся объемно и создают иллюзию лепнины.
Гризайль (франц. grisaille, от gris — серый), вид декоративной живописи, выполняемой в разных оттенках какого-либо одного цвета (чаще серого). Г. применяется с 17 в., широко распространена в росписях интерьеров классицизма, главным образом как имитация скульптурного рельефа (дворцы городов Пушкина, Павловска, актовый зал старого здания Московского университета, московские дворцы 18 в. в Останкине, Кускове и др.). Г. называют и росписи одноцветной эмалью (серой, коричневой, розовой) с прорисовкой золотом, в которых также достигается эффект рельефности изображения
Причем удалось сохранить живописный слой, частично заменив пришедшие в негодность деревянные конструкции купола с 22-метровым пролетом.

Отредактировано Monika (2010-09-06 11:17:33)

Предметы мебели, светильники и текстильные изделия были созданы вновь  для исторических залов. Из-за дефицита архивного материала эту работу как бы досочинили, т.е. выполнили по аналогии с известными дворцовыми интерьерами того периода. За основу взяли две сохранившиеся фотографии помещений Петровского путевого: круглого зала, увенчанного великолепным куполом, и одного из парадных, где отчетливо видна мебель в стиле ампир, выполненная русскими мастерами по эскизам архитектора Росси.

До недавнего времени считалось, что огромные большие парадные белые с золотом гарнитуры Росси заказывал три раза: для Аничкова и Зимнего дворца в Санкт-Петербурге, а также Петровского путевого в Москве. Но после консультации со служителями Эрмитажа и изучения архивов стало точно известно: третий гарнитур был создан в 1817 г. для Московского Кремля, где и простоял до 1835 г., когда в начале весны Николай I посещал Москву вместе с императрицей и великими князьями Николаем и Михаилом. Есть исторический документ, в котором черным по белому написано, что «дабы ублажить глаз императора и напомнить ему о детстве в Зимнем дворце, где царь жил на таком же гарнитуре», мебель из Кремля была специально перевезена в Петровский путевой. Позже в хаосе революции гарнитур был утрачен.
За короткий период воссоздано порядка 400 предметов мебели. Все они были сделаны в Москве и Санкт-Петербурге, вплоть до 4-метровых торшеров, покрытых белым лаком и воссозданных по исторической фотографии.

А. Руденцов рассказывает, что по техническому заданию, где написано «мебель обита синим бархатом», возникает вопрос, каким именно? Ведь у синего цвета много оттенков. А ведь надо было воздать гармоничный цветовой ансамбль.

В этом зале Лужков проводит встречи с высокопоставленными гостями и торжественные заседания.

Мало того, что попасть во дворец не так просто, надо отстоять очередь, пускают группы каждые полчаса по 20-30 человек. За полчаса надо обойти все, при этом гид рассказывает постоянно и интересно. Если отвлечься на фотографирование, что пропустишь то, что говорят. И освещение...  В общем в таких условиях мало что сняли, и еще меньше, что получилось.
Но хотела с вами поделиться полученными впечатлениями