И рассказы интересные и стих понравился хотя написан 38 лет назад он и сейчас может быть интересен.Ведь и сейчас многим детям живется не сладко и они тоже стараются:

Гостиница "Москва́" была одной из крупнейших гостиниц Москвы, построенная в 1933—1935 годах по проекту архитекторов Л. Савельева, О. Стапрана и А. Щусева.

Она занимала и занимает целый квартал. Эта гостиница была построена одной из первых гостиниц в советской Москве. Массивное здание играет доминирующую роль в формировании района, непосредственно прилегающего к Кремлю. «Москва» отличается сложной архитектурной пластикой, призванной согласовать строение с соседствующими Кремлём и зданием Исторического музея.
Первоначальный проект гостиницы Моссовета (таково проектное название), выполненный в конце 1920-х годов молодыми архитекторами О. Стапраном и Л. Савельевым, был решён в духе конструктивизма и входил в очевидное противоречие со сложившимся историческим обликом района. Суровый аскетизм массивного здания не увязывался с ансамблем Кремля, застройкой Охотного Ряда, Тверской и Моховой улиц. К тому же следует иметь в виду, что в начале 1930-х годов в советской архитектуре начался процесс отхода от авангардных направлений, наметился явный поворот в сторону переосмысления классического наследия прошлого, впоследствии приведший к возникновению архитектуры «сталинского ампира». В качестве соавтора, призванного исправить «ошибки» проекта, пригласили Алексея Щусева. Каркасная коробка здания к тому времени уже достраивалась, и внести значительные изменения не представлялось возможным. Однако Щусев с большой изобретательностью и тактом внёс изменения в проект, добавив лаконичный декор в духе неоклассицизма, не нарушив при этом конструктивистскую основу проекта здания. В результате появился строгий и монументальный восьмиколонный портик высотой в шесть этажей с открытой террасой, просторные лоджии-аркады по центру главного фасада, многочисленные балконы. Углы здания были акцентированы башенками. Само здание приобрело бо́льшую пластичность благодаря более выраженному членению главного фасада
Существует легенда о том, что И. В. Сталин лично утверждал окончательный проект гостиницы, представленный Щусевым, и именно это обстоятельство стало причиной заметной асимметрии главного фасада здания. Архитектор для утверждения подготовил проект главного фасада с двумя вариантами оформления. Оба варианта были совмещены в одном чертеже и разделялись осью симметрии: на правой части чертежа был изображён более строгий вариант, на левой части — вариант с бо́льшим количеством декоративных деталей. Сталин поставил свою подпись посредине: уточнить, что именно имел в виду Иосиф Виссарионович, никто из проектировщиков не решился, и Щусев реализовал в одном фасаде оба варианта оформления, в буквальном соответствии с утверждённым чертежом. Якобы по этой причине ризалиты главного фасада отличаются друг от друга.
Разобрана в 2004 году. В настоящее время завершается строительство нового здания гостиницы, в точности  воспроизводящего внешние формы прежнего. Открытие новой гостиницы «Москва» планируется в этом 2010 году.
Леса уже убрали и ведут внутренние работы.
Общая площадь комплекса составит 183 000 м². Проект нового здания на месте разрушенной гостиницы разработан архитектором  В. В. Колосницыным. Заказчиком реконструкции является ОАО «Декмос» (51 % которого принадлежит американской компании Decorum Corp., 49 % — правительству Москвы), который должен был построить новое здание отеля к середине 2008 года, вложив более 800 млн $. Генеральный подрядчик строительства — Strabag; управлять отелем будет сеть Four Seasons. Помимо гостиничных номеров и апартаментов, в комплекс войдут офисы, торговые площади и конгресс-центр.
В ходе реконструкции неустановленные лица украли более 87 млн. долларов из выделенных городом на строительство. По мнению профессора МАРХИ Вячеслава Глазычева целью реконструкции и было воровство, так как никакой особой потребности в сносе гостиницы, построенной всего лишь в начале 30-х годов прошлого века не было.

Сегодня Гостиница "Москва" выглядит вот так

Поставили на место знаменитый памятник "Рабочий и колхозница" — выдающийся памятник монументального искусства, «идеал и символ советской эпохи», представляющий собой динамичную скульптурную группу из двух фигур с поднятыми над головами серпом и молотом. Автор — Вера Мухина; концепция и композиционный замысел архитектора Бориса Иофана. Монумент выполнен из нержавеющей хромоникелевой стали. Высота около 25 м (высота павильона-постамента — 33 м). Общий вес — 185 тонн.

Скульптура была создана для советского павильона на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Идейный замысел скульптуры принадлежал архитектору Б. М. Иофану, победившему в конкурсе на строительство павильона. У архитектора ещё во время работы над конкурсным проектом «очень скоро родился образ… скульптуры, юноша и девушка, олицетворяющие собой хозяев советской земли — рабочий класс и колхозное крестьянство. Они высоко вздымают эмблему Страны Советов — серп и молот».
На создание "Рабочего и колхозницы" Иофана натолкнула, по утверждению секретаря Иофана И. Ю. Эйгеля, идея античной статуи "Тираноборцы", изображающей Гармодия и Аристогитона, стоящих рядом с мечами в руках, и скульптура "Ника Самофракийская".
На скульптуру был объявлен конкурс и его выиграла скульптор В. И. Мухина.
Работа по созданию огромного монумента велась по созданной Мухиной полутораметровой гипсовой модели на опытном заводе Института машиностроения и металлообработки под руководством профессора П. Н. Львова.
При перевозке из Парижа в Москву модель была повреждена. В январе-августе 1939 скульптура была реконструирована и установлена на постаменте перед Северным входом на ВСХВ (ныне ВВЦ).
Реставрирована в 1979. А в 2003 году монумент был разобран на 40 фрагментов. Скульптуру намеревались отреставрировать и вернуть на место в конце 2005 года, но из-за проблем с финансированием реконструкция затянулась, и была полностью завершена только в ноябре 2009 года. В ходе реконструкции специалисты значительно укрепили несущий каркас композиции, все части скульптуры были очищены и обработаны специальными антикоррозийными составами.
Скульптура была установлена на новый специально возведённый для неё павильон-постамент 28 ноября 2009 года с помощью специального крана. Торжественное открытие монумента прошло в Москве 4 декабря 2009 года.
Постамент, на котором размещена скульптура, на 10 метров выше предыдущего. В павильоне-постаменте разместится выставочный зал и музей Веры Мухиной, но он пока не открылся.
Демонтаж, хранение и реставрация легендарной скульптурной композиции обошлись бюджету в 2,9 млрд рублей.

Так памятник выглядит сегодня

Моника, спасибо  

Арбат остаётся любимым местом для тех, кто жил, живёт и приходит сюда, чтобы пройтись по старому Арбату и его переулкам, по улице с её чарующим именем — Арбат.

Арбатский дворик, вовсе не похожий на московские постройки. Он построен в стиле Санкт-Петербурга. В этом доме жил с 1919 года по 1933 год Анатолий Рыбаков, автор романа «Дети Арбата», который списал жизнь своих соседей, которая проходила на его глазах.

А в этом доме жила дочка Суворова, которую и любящий отец и вся Москва называли Суворочка. Суворов говорил, что служит он отечеству, а живет ради Натальи. Она не успела уехать из Москвы, когда войска Наполеона вошли в столицу. Наполеон в знак уважения к славному полководцу, дал Наталье Суворовой охранную грамоту и охрану, которая сопроводила ее из столицы до расположения русских.

Особняк Ветрова, "Спасо-хауз". С 1933 года, когда СССР установил дипотношения с США, дом этот стал резиденцией американского посла.

В апреле 1935 года в здании состоялся первый прием – «Весенний фестиваль». Американцы устроили настоящее шоу: по дому гуляли звери, взятые напрокат из зоопарка, залы утопали в цветах, текли реки шампанского. Среди гостей был и Михаил Булгаков. Говорят, что описанный в «Мастере и Маргарите» «весенний бал полнолуния», организованный Воландом, списан с того приема.

Большой Николо-Песковский переулок. Здесь, в доме № 11, последние годы жил композитор и пианист Александр Николаевич Скрябин.
Композитор Скрябин был фигурой необычной. Он с детства готовился к карьере воина, пошел учиться во 2-й кадетский корпус, но одновременно занимался музыкой и даже выступал перед своими соучениками. Один из очевидцев вспоминал, что скрябинское выступление "было покрыто бешеными аплодисментами; кадеты так неистовствовали, что в их усмирение должны были вмешаться воспитатели и, наконец, сам директор".
Как концертанту, так и слушателям в то время было по 12 лет.
Неудивительно, что Скрябин после окончания корпуса пошел в консерваторию... Далее – блестящая карьера, профессорское звание, заграничные турне, затем – усталость, желание остепениться, женитьба и, наконец, переезд в дом № 11 по улице Вахтангова.

Примечательно то, что в те времена было принято сдавать дома и квартиры только на 2 года. Но Скрябин не любил переезжать и просил хозяина сдать ему дом на 3 года. Но хозяин отказался. Договор об аренде жилища заключен был ровно на 24 месяцев. Незадолго до окончания этого срока Скрябин поранился во время бритья губу и у него началось заражение крови…  и затем всех потрясшая скоропостижная, нелепая смерть, ровно в день окончания аренды.

Свернули в Кривоарбатский переулок. Он, действительно, кривой. Его достопримечательность – цилиндрический дом Мельникова, построенный архитектором для своей семьи в 1929  году. В это время Мельников был востребованным архитектором.

Его проекты произвели фурор на выставке в Париже. 10 лет архитектор плодотворно работал, тогда ему выделили и этот участок для постройки дома. Он построил дом, на который ушло на 1/3 меньше материала, чем при постройке обычным методом. Сюда пошло все и мусор и битый кирпич. Дом имеет 100 ромбовидных окон.

Сейчас вокруг этого особняка развернулась нешуточная борьба за наследство. Дом производит унылое впечатление. Скрыт деревянным покосившимся забором и листвой. Возвращаемся на Арбат.

А это уже новостройка – элитный дом

Деревянный дом архитектора М.О. Лопыревского. В то время уже не разрешали строить дома из дерева, т.к. деревянные постройки были причиной пожаров в Москве. Но Лопыреву разрешили построить этот дом. И он украшен, как каменный.

Поворачиваем на Староконюшенный переулок и удивляемся: как такая сугубо деревенская изба с резьбой по дереву, сложенная из толстенных бревен, оказалась в центре Москвы? Это жилой дом А.А. Пороховщикова. Дом Пороховщикова — хрестоматийный памятник деревянной архитектуры в стиле «Русская изба», с уникальной пропильной резьбой, получил получил премию на Всемирной выставке в Париже как олицетворение русского стиля.
Был построен А. А. Пороховщиковым в 1870-1872 гг. в том же владении, что и доходный
Дом. Архитекторы Д. Люшин, А. Л. Гун (по другим источникам — архитектор А. С. Каминский).
Первый арендатор известный электротехник В. Н. Чиколев здесь разместил
организованное им «Агентство по продаже швейных машин» производства своей фабрики
в Хамовниках.
Здесь продавались первые швейные машины с электродвигателями Чиколева.
С 1875 по 1878 г. тут располагается редакция и издательство «Газеты А. Гатцука»
и популярного в то время «Календаря».
В редакции особенно часто бывали литераторы Ф. И. Буслаев и А. Ф. Писемский.
В 1880 г. открывается «Библиотека для чтения» А. М. Горожанкиной.
Потом на несколько лет обосновывается «Общество воспитательниц и учительниц с бесплатной школой коллективных уроков по естествознанию и математике, иностранным языкам, пению».
5 марта 1880 г. открыта на благотворительные средства женская Воскресная школа, библиотека и педагогический музей.
С конца 1890-х гг. дом отделан под жилье для состоятельных квартиросъемщиков.
У профессора философии князя С. Н. Трубецкого бывал композитор А. Н. Скрябин.
Сто лет спустя, в 1980-х находилось Киевское районное отделение ВООПИК города Москвы, Совет ветеранов 77-й Гвардейской дивизии народного ополчения этого же района с музеем и филиал библиотеки имени Н. А. Добролюбова.
В середине 1990-х годов дом Пороховщикова был передан в аренду актеру Александру Пороховщикову — потомку первого владельца.

Посмотрите, какая резьба на этом доме

Церковь св. апостола Филиппа была построена в иконной слободе в 1688 году.

"Помпейский дом" в Филипповском переулке, с украшенным росписями фасадом. Официальное название проекта Amorini Dorati - по имени одного из аристократических домов в древних Помпеях. Архитектор Михаил Белов, который в советское время работал только в стол, его нестандартные проекты не были востребованы.

На медальонах на балконах ниписано римскими цифрами 2004 год - MMIV

На сегодня прогулка по Арбату закончена.

Он там проживает или приспособил под что-то другое?

Никогда не видела памятников Надежде Крупской, а сегодня проходя по Сретенке, решили подойти и посмотреть чей там установлен памятник. Крупской!!!

Памятник жене и соратнице В.И. Ленина выполенен по проекту скульпторов Е.Ф. Белашовой и А.М. Белашова и архитектора В.Л. Воскресенского. Скульптурная композиция была установленна на площади Сретенских ворот в 1976 г.
Бронзовая фигура очаровательной молодой девушки, кутающейся в огромный платок, скрадывающий очертания тела, представляет нам образ в духе русского искусства революционно-демократического направления последней трети XIX столетия. Созданная в 1975 году, она несет на себе отпечаток общих стилистических тенденций развития пластики 1970-х, связанных, в частности, с отходом от монументальности "сурового стиля" и активными поисками нового романтического образа.
Надежда Константиновна запечатлена в образе молодой революционерки, делающей осторожные первые шаги в истории государства. Лицо молодой особы, как и положено революционерке, несет отпечаток угрюмой решительности: «мы за ценой не постоим».