Я рада, Любава, что тебе понравилось
Спасибо за оценку фотографий.
Дальше пойдем На экскурсию в Градчаны в Праге, потом Вена, Дрезден.  Наверное в этом году не получится до конца пройти маршрут

Тем более эти траты все  равно уйдут не понятно на что. У меня, по карайней мере.

В Праге есть самая настоящая Эйфелева башня, уменьшенная копия башни, стоящей в Париже.
Она была поставлена временно на горе Петршин к промышленной выставке 1887 года. Как и многие временные сооружения и мероприятия в нашей жизни пражская Эйфелева башня оказалась долговечнее, чем иные постоянные сооружения.
На башню ведут две параллельные, достаточно узкие лестницы по 299 ступеней. По одной лестнице люди идут вверх, по другой вниз. Башня оборудована лифтом, но используют его в крайних случаях. С башни открывается отличный вид на Прагу.

Сама Петршинская башня имеет высоту 60 м. После установки на ней в 1953 году телевизионной антенны башня подросла еще на 20 метров. Это была первая телевизионная ретрансляционная станция в Чехии, которая работала до 1998 года, когда была открыта новая телебашня в Жижкове.
Высота холма составляет 318 метров. И плюс 80 метров башни, получается высота башни с холмом 398 метров
Высота эйфелевой башни 300 метров. Пражане шутят, что их копия выше оригинала, чем слегка раздражают франзузов

Мартиницкий дворец (Martinicky palac). В 1552-63 годах здесь были построены  готические дома. В 1598 на их месте построили дома служителей собора Святого Вита и даже дом Петра Парлерта, который был архитектором храма. В в 1624, построили Мартиницкий дворец в стиле ренессанс.
В дальнейшем дворец был приобретен Йиржи Боржитой из Мартиниц. В ходе реконструкции 1971 года под штукатуркой обнаружили отлично сохранившуюся фигурную роспись в техники сграффито на сюжеты библейского Самсона и мифологических подвигов Геракла. Внутри дворца сохранились ренессансные балочные потолки и своды, а также росписи на библейские темы дворцовой капеллы и настенная фреска, выполненная по гравюре Альбрехта Дюрера.
Сегодня это Канцелярия главного архитектора.

Лоретанский монастырь — один из самых знаменитых в Праге, т.к. в нем находится огромное количество старинных предметов и произведений искусства.
Легенда говорит, что название площади связано с тем временем, когда турки подходили к Назарету. Ангелы перенесли хижину Девы Марии из Назарета в местечко Лорета в Италии, которое позже стало местом массового паломничества. Когда после битвы на Белой Горе в Чехии стало активно насаждаться католичество, копии хижины, принадлежавшей деве Марии, были построены по всей стране, в том числе и в Праге.
Здание было построено по повелению Бенины Екатерины Лобковиц, которая сама заложила первый камень. До начала XX столетия Лорета находилась под опекой рода Лобковиц.
Лоретанский комплекс представляет собой дворик с хижиной, вокруг которой впоследствии был построен храмовый комплекс. Первоначально дворик был обнесен прямоугольным аркадным амбитом — обходным коридором, затем этот амбит перенесли на второй этаж. Храмовый комплекс расширился, к нему добавились часовни.
Главными достопримечательностями Святой хижины являются драгоценный алтарь, сделанный из чистого серебра, и статуя Девы Марии XVII в. Вокруг Святой хижины в начале XVII в.  возвели монастырский комплекс, который в течение двух столетий постепенно перестраивался и расширялся.
В монастырский комплекс входят несколько зданий. На одной линии с хижиной находится костел Рождества Христова, в перестройке которого в XVIII в. принимали участие Криштоф и Килиан Игнац Динценгоферы. Старший Динценгофер спроектировал общий фасад Лоретанского комплекса и начал реконструкцию костела, а закончил дело его сын.

Костел является одним из ценнейших архитектурных шедевров в Градчанах. Его внутреннее убранство считается одним из самых роскошных — здесь находятся замечательные алтари эпохи Ренессанса, своды, расписанные великолепными фресками и большое количество скульптурных украшений. В костеле хранятся скелеты святых Фелициссимуса и Марсии в роскошных нарядах; лица скелетов прикрыты посмертными масками.
Фасад Лореты с башней украшают фигуры евангелистов и св. Анны, матери Девы Марии. В верхней части башни установлены сделанные в 1694 г. куранты с механической системой колоколов, подобной которой нет в Европе: 27 колокольчиков работы голландского мастера Фромма каждый час вызванивают гимн "Тысчекратно славим тебя", посвященный Деве Марии.
Существует легенда о колокольчиках на этой башне.

В башне над аркадами Лореты есть старый карильон, который приобрел в 1694 году Эбхард из Глукова. Часы работы Петра Неймана, колокола отлил Кладеус Фромм в Амстердаме за 15 тыс. золотых.
В давние времена они еще не играли трогательную и печальную мелодию, как сейчас, а только отбивали время: большие колокольчики сообщали час, меньшие - четверти.
Тогда жила в Новом Свете бедная вдова. Она работала от рассвета до заката, чтобы прокормить своих детей - а тех было как раз столько, сколько колокольчиков на башне Лоретто. Вдова называла своих чад лоретанскими колокольчиками. В хорошем настроении сравнивала их с настоящими колоколами: те большие могут подождать, а маленькие каждую минуту что-нибудь хотят.
Еще одно богатство было у бедной вдовы: нитка серебряных монет. Получила она их давно от богатой крестной матери и хранила в комоде как большую драгоценность, пока дети не вырастут и она не даст каждому по монетке на память.
Пришло время, и в Праге разразилась эпидемия, больше всего среди бедных, в обветшавших домах и на грязных кривых улочках. Да так метко выбирала, что бедные уже начали думать, будто богатые подмешивают им яд с целью избавиться от них.
Вскоре зараза добралась и до улочек Нового Света, не миновав и дома бедной вдовы. Однажды заболел самый старший сын, мать была в отчаянии, врачу заплатить не могла. Болезнь наступала быстро, прошло едва пара часов, а она уже видела, что у сына душа отлетает. Открыла комод, достала нить с серебряными монетами, сняла самую большую и пошла к Лоретто, чтобы оплатить последний путь своего сына, если уж не могла оплатить лечение. Вскоре над крышами Нового Света самый большой из лоретанских колоколов погребальным звоном сообщил о смерти мальчика.
На следующий день печальная вдова шла за погребальной повозкой, чтобы попрощаться со своим сыном и знать, в какой яме для бедных он будет похоронен. Когда она вернулась домой, нашла в горячке следующего ребенка: это была ласковая светловолосая девочка, и свою мать уже едва узнавала. С тяжелым сердцем вдова взяла вторую серебряную монетку и пошла к Лоретто.
Так продолжалось день за днем, на нитке убывали монетки, день за днем несчастная вдова шла за погребальной повозкой, а с лоретанской башни звенел колокол все меньший и меньший, пока не прозвучал самый маленький – умер последний ребенок бедной вдовы.
Мать проводила на кладбище последнее дитя. На обратной дороге она почувствовала жар и поняла, что болезнь добралась и до нее. С трудом дошла до дома, легла на кровать в опустевшей комнате и с горечью подумала, что нет у нее уже никого, чтобы подать ей стакан воды. Одна мысль смягчала ее скорбь: она недолго проживет без своих детей, которых она любила больше всего на свете. Жар палил ей лицо, тело бил озноб, она ждала свою последнюю минуту. В проблесках сознания она продолжала думать о своих детях, с потрескавшихся губ слетел еле слышный вздох:
"Дети, мои дорогие дети! Сделала я для вас все, что могла. А для меня уже никто ничего не сделает. И погребальный звон я вам заказывала, а кто закажет его для меня, чтобы проводить меня в последний путь?"
В тот момент высоко над крышами домов зазвучали лоретанские колокола. Звонили все одновременно, их голоса сливались в мелодию настолько неслыханно прекрасную, что люди на улицах останавливались и слушали со слезами на глазах. Голоса колоколов переплетались, пели вместе и сопровождали один другого, и это звучало как песня, исполненная благодарности.
Вдова открыла глаза, мгновение слушала, потом снова медленно их закрыла, и на ее бледном лице появилась счастливая, спокойная улыбка.
С тех пор лоретанские колокола не звонят, а поют.

Во дворе одной из часовен монастыря — Скорбящей Божьей Матери — находится необычная скульптура, изображающая женщину с бородой, неизменно вызывающая интерес у посетителей Лореты. Это изображение святой Старосты — католической мученицы. Староста была дочерью короля Португалии, и отец распорядился насильно выдать ее замуж за короля Сицилии. Девушка всю ночь молилась и наутро у нее выросла борода, запланированная свадьба расстроилась, а отец в ярости велел распять дочь. С тех пор Староста считается покровительницей женщин, несчастных в браке.
Внутри этой же часовни есть изображение другой святой — Аполены, которая покровительствует стоматологам. Так считается потому, что ей выбили зубы за отказ отступиться от христианского учения.
В западном крыле монастыря находится известная на всю Европу Лоретанская сокровищница, где выставлено огромное количество ценных произведений искусства и церковной утвари, относящихся к ХVП-ХVШ вв. Сокровищница Лореты — вторая по количеству ценностей после коллекции собора Св. Вита. Самым старым экспонатом Лореты является чаша, сделанная в 1510 г. в готическом стиле. Наиболее известный предмет коллекции — дароносица «Пражское солнце», в 1698 г., выполненная из золота и серебра и украшенная более чем 6 тыс. бриллиантов., посвященный Деве Марии.

Выходим на Градчанскую площадь

Один из самых красивых и хорошо сохранившихся дворцов в Праге, построенных в стиле ренессанса, расположен у Пражского Града на Градчанской площади. Дворец легко узнаваем по своим богатым черно-белым украшениям сграффити на его стенах.
Шварценбергский дворец стоит на месте трех зданий, разрушенных большим пожаром в 1541 году.
Развалины были куплены Яном Попелем Лобковицем, одним из самых богатых дворян Богемии и впоследствии верховным бургграфом Праги. Здание почты, T-образной формы, было построено в 1567 году, западное крыло было закончено несколько лет спустя. Стены дворца окружают квадратный внутренний двор, отделенный от Градчанской площади стеной и решетчатыми воротами.
Если  хорошо присмотреться от Дома У Двух Солнц на Нерудовой улице, то можете увидеть солнечные часы на одном из дымоходов Шварценбергского дворца. На солнечных часах можно заметить символ дня – петуха, и символ ночи - сову.
Потолки внутри Шварценбергского дворца украшены картинами на холсте, протянутом по деревянному каркасу. Картины, относящиеся примерно к 1580 году, изображают известные античные сцены - Суд Париса, Похищение Елены, Завоевание Трои и Бегство Энея.
После семьи Лобковиц дворец принадлежал Петру Воку из династии Рожмберк, династии Швамберк, династии Эггенберг и с 1719 по 1948 годы - династии Шварценберг, по имени которой он и назван. С 1909 года дворец использовался Техническим музеем, теперь он принадлежит Пражской Национальной Галерее.  Дворец находится в стадии реконструкции, и именно поэтому он сейчас закрыт для публики.

Старинный Архиепископский дворец, в котором и сейчас размещается пражский архиепископат.
Первоначально, в ХХII вв., резиденция пражских епископов располагалась рядом с собором Св. Вита, в Третьем дворе Града. На этом месте до сих пор сохранился старый дом пробста. Впоследствии резиденция была перенесена в Епископский двор, находившийся рядом с Юдифиным мостом. Во время Гуситских войн старый Епископский дворец был уничтожен, от него до настоящего времени сохранилась только башня на Мостецкой улице.
Строительство нового дворца началось в XVI в. Первоначально здание предназначалось для фаворита императора Фердинанда I Флориана Гриспека, секретаря чешской палаты. Пожар 1541 г. приостановил строительство, а в 1561 г. недостроенное здание выкупил император Фердинанд I и передал его архиепископу Антонину Брусу под новую резиденцию. Этот поступок императора был призван показать всему миру, что Прага вновь вернулась к католичеству после разгрома гуситского движения.
Проектировал дворец архитектор Б. Вольмут, а строительством, продолжавшимся с 1562 по 1564 г. руководил У. Аосталли. Дворец в первоначальном ренессансном варианте просуществовал недолго, уже в 1675 г. началась его перестройка в раннебарочном стиле по проекту Ж.Б. Матея, которая длилась до 1694 г. В 1720х гг. была построена епископская канцелярия (консистория).
В 1764 - 1765 гг. архиепископ Антонин Пршиховский поручил архитектору, последователю пражской школы рококо Иоганну Йозефу Вирху, провести еще одну полную перестройку здания, после которой дворец в общих чертах приобрел свой нынешний вид.
Архиепископский дворец представляет собой четырехэтажное здание в четыре крыла, с внутренними дворами. Первый двор разделен на две части мостиком с аркадным коридором, пространство между консисторией и дворцом занимает второй двор, а еще один, находящийся с северной стороны дворца, окружен хозяйственными постройками.

Главный фасад архиепископского дворца, обращенный в сторону Градчанской площади, состоит из трех ярусов, оформленных изящными полуколоннами и пилястрами. Ризалит (выступающая вперед часть) главного фасада завершен надстройкой, которую увенчивает фронтон, украшенный тимпаном. Главный портал выполнен из мрамора в стиле барокко, а боковые порталы представляют позднее барокко. Балконы и окна каждого этажа различны по форме и размерам: на нижних этажах — прямоугольные, арочные над боковыми порталами и ризалите, круглые и квадратные на четвертом этаже.
Скульптурный декор главного фасада, в том числе и герб архиепископа Пршиховского, был создан в мастерской Платцера, однако в настоящее время все украшения заменены копиями. Декор других фасадов также представляет собой копии. Интерьеры Архиепископского дворца в большинстве своем представляют позднее барокко, в частности парадная лестница, декорированная пластикой Платцера, камины и люстры в залах. В тронном зале можно увидеть хорошо сохранившиеся гобелены, а в обеденном— старинные портреты пражских архиепископов и другие работы знаменитых художников. На втором и третьем этажах потолки большинства помещений украшены лепниной.

Во дворце в настоящее время размещается коллекция Национальной галереи, которая состоит из произведений мастеров европейского искусства. Основоположником знаменитой коллекции является граф Йозеф Штернберг, создавший в 1796 г., по примеру западноевропейских аристократов, Общество друзей искусства.

Напротив архиепископского дворца находится Сальмский дворец (ампир) построенный архиепископом Флорентаном, князем Сальм-Сальм.  Дворец сооружен архитектором Франтишеком Павичеком в 1810 году на месте нескольких небольших чиновничьих домов по планам знаменитого римского архитектора Карло Фонтана. Проект ждал своей реализации почти 100 лет, и только архиепископ Вилем Флоретин, князь Сал-Сальм в 1796 году смог приобрести ветшающие дома, и строительство началось. Официально считалось, что архиепископ готовит новые квартиры для своих подчиненных, но уж слишком роскошными были эти апартаменты для простых смертных..
После окончания II мировой войны здесь обосновалось посольство Швейцарии.

В Пражском Граде останавливаются президенты других стран, которые посещают Прагу с официальным визитом. Так же там поселили Брежнева, когда он первый раз приехал в Прагу. Утром проснувшись и выглянув в окно он пришел в ужас и стал звать охрану. Л.И. увидел под окнами толпы народа и испугался, что это революция или переворот. Но его успокоили, что это туристы, они просто гуляют под окнами первых лиц государства - и это не несет никакой угрозы!

Напротив главного входа в Пражский Град стоит скульптура человека в сюртуке с подписью ТОМ. Это памятник одному из величайших чешских политиков - первому президенту Чехословацкой республики (с 1918 по 1935 год) Томашу Гарику Масарику.
Я уже говорила, что это политик, которого любил и любит искрене весьб чешский народ.  Бронзовый памятник, созданный по эскизу Отакара Шпаниела, был открыт 7 марта 2000 года к 150-летию со дня рождения президента. Интересно, что копия статуи в том же году была установлена на центральном проспекте Мехико, который теперь носит имя Масарика. Памятник Масарику стоит рядом с Сальмовским дворцом. 

Почему? и цвет замечательный естественный, т.к. это медь, то окисляясь она становится зеленой